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拉娜·德尔·雷:当代著名艺术家
浏览: 发布日期:2019-05-23
生来注定死亡 极端暴力 蜜月蜜月 文和国峰 拉娜·德尔·雷也许是当今独立音乐产业中最具代表性的名字之一。。 这位女歌手不到五年前就开始了她的职业生涯(不包括改名之前的时期),已经在商业和艺术方面取得了巨大的成功。。 她去年刚刚发行了专辑《超级暴力》,今年10月发行了她的第三部官方作品《蜜月》。。 在她的身体里,我们找不到当今音乐产业中浮躁和肤浅的痕迹。就像一个跨越几个世纪的对话,我们慢慢地向观众解释她集中精力积累的艺术精髓。 第一章美国梦洛丽塔她至死不渝 记者工作:“生来注定死亡” 几年后,如果我们回头看,我们会发现拉娜·德尔·雷的第一部作品《生到死》具有重要的里程碑意义。它最大的贡献在于合成器流行(Synth Pop)和室内乐流行(室内乐的流行)的复兴和发展。你可以反驳赫特的“幸福快乐”。克莱尔·马奎尔的《黑暗黎明后的光明》显然早于《生来注定死亡》,但后者全球700万册的销量是最好的证据。这张专辑的歌曲《生于死亡》和第一部电子游戏都是标准的“拉娜·德尔·雷”风格作品。这些歌曲充满了不可磨灭的悲伤,这种悲伤也像世界的悲伤一样加剧。大量合成器和弦乐器被庄严而隆重的气氛所装饰。沮丧的歌唱显示了一颗垂死的心的无畏。他们俩在听众面前展开了一条繁荣和毁灭的道路。毫无疑问,站在聚光灯下,她已经完全实现了她的美国梦。 “国歌”和“电台”是胜利的赞歌。他们讲述了美国精神和价值观的无限美丽、激情、自由和浪漫。除了前面提到的合成流行(Synth Pop)和室内乐,嘻哈音乐也是这张专辑的重要组成部分。在《减肥山露水》和《去赛车比赛》中,我们可以明显地听到这种风格对其音乐风格的巨大影响,这种风格与少女的歌唱风格相结合是新鲜而令人兴奋的,歌词也相当色情。 在这里,拉娜描绘了一个像小说《洛丽塔》中的女主人公“洛丽塔”一样的女性角色。她很年轻,甚至不成熟,但她的思想却极其成熟。性感,像罂粟一样诱人和危险,她敢于爱和恨,反抗世俗伦理的枷锁,是堕落天使诗歌的化身。这里呈现的艺术个性也与他后期作品中的重要主题“父权制迷恋”有关。 第二章西海岸摇滚音乐节残酷的世界 记者:极端暴力 在“极端暴力”这一高风险命题中,我们没有认识到它的趋势有多暴力,相反,一种我们不知所措的软弱感正日益普遍。这也可能是拉娜的聪明之处。它并不直接颂扬观众浸透鲜血、令人心碎的宣言,而是不断讲述阴郁的故事,使人们深深陷入黑暗之中,最终无法自拔。 专辑开始时,拉娜·德尔·雷交出了他职业生涯中最长的作品《残酷的世界》。迷幻摇滚氛围被引入专辑,但由于层次感不足,它被极度延迟。酷酷的冷影阴影(Shades of Cool's Cold Shadows)不亚于游乐乘骑模式的成熟,其演唱风格充满古典美学色彩。《西海岸》是第一首单曲,它是对上一个“生到死”时期的过渡和记忆。那些嘻哈风格的鼓和说唱歌曲与西方迷幻摇滚完美地结合在一起,这种摇滚是由魔术笔的变化设计的。悲伤的女孩和美丽当你哭泣时,你哭泣的美丽充满了自怜和残酷的爱。 专辑的前半部分在那些悲伤的叹息、清晰的吉他伴奏和压抑的弦乐奏鸣曲中走向死亡。当离堤坝的坍塌和破裂只有一步之遥时,一彩娱乐它就像《金钱权力的荣耀》中的倒叙,就像一个恶魔化身为一个怨妇的鬼魂,来寻求最深的渴望。“上了我的巅峰之路”是一场温和杀戮和爱的折磨的表演,它将暴力升级到了最高点。之后,不管是《老款发财》、《黑美人》还是《枪炮玫瑰》都充满了没有束缚的温柔暴力,缓慢而沉重地像一份冗长的末日礼物。对拉娜·德尔·雷来说,她的非凡之处在于她与整个时代的斗争。她试图在黄金时代修复一切。毫无疑问,这是拉娜·德尔·雷的又一次胜利。她向观众展示她想要的音乐、真正的想法和她自己的世界观,并让他们接受她并与之产生共鸣。 第三章蜜月告别歌燃烧诺顿 记者:蜜月 从“极端暴力”到“蜜月”,拉娜·德尔·雷只用了一年时间。如此紧凑的专辑制作周期证明了歌手本人正处于艺术创作的巅峰,但也让人怀疑这部作品的质量和完成情况。第一首同名单曲《蜜月》并没有像公众想象的那样走出“暴力”的悲惨深渊,而是变得越来越阴暗,唱出了爱情的怒放。这很像黑白电影中悲叹的颓废音乐……悲伤但不受伤,痛苦但不卑微。她不再是在《生到死》中愿意绝望的痴情女孩,也不再是《骑马》中放纵的吉普赛浪子,也不再是在残酷世界的残酷世界中失去控制、迷失但有把握的自由嬉皮士。 在这个时候开始,拉娜表现出前所未有的从容不迫的将军风格。这是由于歌手越来越强的自信心。她用零星的绳子把自己放在架子上,低声吟唱。她以很高的态度看着领导们。尽管到处都是烟,她没有激起任何波澜。《看男孩到星星的歌》可能是整张专辑中最复杂的作品。节奏就像大海拍打岩石,像幽灵般的电子音响效果,管乐器和滚动的弦乐器,加上拉娜多样的演绎,共同谱写了一首华丽多彩的交响曲。就音乐形式而言,装饰艺术是前者的续篇。它用音乐凸显了所谓装饰艺术的复兴精神,弱化了浮夸的倒钩,抹杀了装饰艺术特有的古老爵士乐和迂腐过时的爵士乐,从而加重了机械化和神秘主义崇拜的严肃艺术精神。此外,《上帝知道我试图证明上帝》更像是一部没有收录在上一张专辑中的作品。形势和歌曲本身有些尴尬。《海边狂欢》和《异形外星人》有明显的嘻哈音乐元素。这首歌本身的质量相当出色,但作为专辑的一部分,它有些不合适。 作者:何国峰

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